三星堆为何没有文字？学者：组合器物或是一种“立体文字”

当大众(dàzhòng)想要谈论三星堆(sānxīngduī)的时候，多数人首先想到的莫过于那个“千古谜题”——三星堆怎么没有发现文字？ 迄今为止，关于三星堆(sānxīngduī)的考古发现与相关研究都还不能确定无疑地回答这个谜题，但在考古学者们不断(bùduàn)追求“最大限度接近真相”的过程中，在不断积累的数据中，一些新(xīn)的猜想渐渐被提出。 日前，中国社科院考古研究所副所长施劲松在《三星堆(sānxīngduī)文化的实物与观念：兼论文字与文明三星堆文化的实物与观念》一文中，从地域因素、文化格局、文字起源等(děng)角度(jiǎodù)，阐释了自己对“为什么三星堆文化很发达却没有(méiyǒu)文字”的推想。 不容轻易分享的统治阶层的重要工具(gōngjù) 施劲松认为，对于如何看待三星堆文化很发达但却(què)没有文字这样的疑惑，需要(xūyào)从多角度解释。 首先，整个古代(gǔdài)世界，并非每一个区域、每种文化都能独自发明(fāmíng)文字。在公元前两千纪后半叶的东亚，只有商文化发明了文字。 对于古代早期文明来说，文字的产生影响重大。从创立伊始就与权力密不可分(mìbùkěfēn)，是沟通天地、统治社会的一大工具。纵览古代东方和西方的神话，都将文字的发明(fāmíng)归功于某位圣贤或(huò)神灵，可见文字的神圣地位。同理(tónglǐ)，早期有能力(nénglì)读写和使用文字的，也都是少数特权阶级人群。 作为统治阶层，自然有足够的动机牢牢把(bǎ)控对文字的使用权。因此(yīncǐ)文字一经(yījīng)发明，便被商王朝的社会上层专控，使得当时的文字只随商人制作的青铜器流传，并不为其他区域文化掌握。 施(shī)劲松特别提到：目前长江流域出土的青铜器中，凡有铭文的青铜器，无一例外(wúyīlìwài)都(dōu)是商式或中原式器物。凡是地方性的铜器，上面都没有铭文。 竹瓦街1号窖藏出土的(de)青铜罍 以(yǐ)彭县（今彭州市）竹瓦街出土的带铭文青铜器(qīngtóngqì)为例——它们也具有商末或西周早期铜器的特点，但其(qí)产地在中原，并不属于三星堆文化，因而器上才有铭文。 这一现象背后，折射出的或许便是商王朝(wángcháo)统治阶层对文字以及文字所代表的权威(quánwēi)的严格把控。 因此，施劲松认为：三星堆文化(wénhuà)可能没有自己的(de)文字，在三星堆遗址也不太可能出土其他文化的文字。 复杂器物“堆砌”出的立体神圣祭文(jìwén) 三星堆文化的(de)突然兴起并显现出的独特样貌，以及成都平原汇聚各方的财富(cáifù)与文化因素，让施劲松提出一个构想：即成都平原的三星堆一带可能存在一个观象授时、沟通自然、获取神秘(shénmì)力量的知识中心(zhōngxīn)和神性中心。 假若如此，没有文字的(de)古代三星堆人，该如何表达对上天和祖先的崇拜，又如何保存和传递他们掌握(zhǎngwò)的知识呢？ 一种可能是：三星堆的(de)祭祀器物造型(zàoxíng)本身，就已包含了他们想要表达的信息。 换言之，在三星堆(sānxīngduī)文化中，“象形”的器物本身(běnshēn)就承担起了一部分文字的重要功能。 三星堆青铜神树的局部 摄影 陶轲(táokē) 与太阳崇拜相关的遗物，可能就包含有(yǒu)天文、数学的知识。比如著名的青铜大神树上残存(cáncún)着象征太阳的9朵花和9只鸟，树干顶端或天空(tiānkōng)中还有1只，可能就代表着中国古代传说中的10个太阳，十进制也是一个很早就有的计数方式(fāngshì)。 而诸如青铜大神坛、顶尊倒立人像等复杂组合铜器(tóngqì)的(de)造型，考古学界一般认为其表现的是供奉场景，虽然还无法了解确切含义，但可以(kěyǐ)肯定的是：因为此类(cǐlèi)铜器中的神兽等形象并不存在于现实之中，因而这样的场景也(yě)不是记录或再现真实的祭祀活动，而是一种与信仰相关的表达方式。 据此，三星堆没有文字的(de)一个可能原因浮现我们眼前：作为从属于商代中央王朝的地域文明，三星堆不被允许使用文字来作为沟通人神(rénshén)的桥梁，于是他们通过繁复而(ér)细节丰富的祭祀器物，将自己想要表达的崇拜(chóngbài)与信仰，诉诸造型。 或许，在三星堆古人的(de)(de)眼中，当他们凝视着那座神坛的时候，看到的是一段立体的神圣文字：天上的神灵啊，我们的祭司乘着神兽飞升，头顶我们最珍贵(zhēnguì)的祭品，祈求您的赐福…… 红星新闻记者(xīnwénjìzhě) 乔雪阳 （下载红星新闻，报料有奖(yǒujiǎng)！）